更多个无事
的夜晚之后，我也不再琢磨前
。我刻意回避和那几位姑娘们重提旧事，连带着刻意回避与她们见面。彭睿似乎和Tracy变得很要好，我打开手机常会翻到她俩的自拍，看来Tracy早不再屏蔽她。而我原本替彭睿感到的忿忿，也失掉了根基，显得可笑。
摄影课
如既往令
疼，但又实在有趣。
近个月
的是新闻
实摄影，捻着
子溜达着来去的任课老师名字复杂，很老派，起初的两周他只让我们用手
调焦的135胶片相机实C。说就像
开车，掌握了手档的老爷车就不怵其他的。
我的技术欠佳，捻子总是瞟
就说我又“过曝”了，他还分况
导问题，“这张快门速度要调
，你不仅过曝还失焦”，“这张
圈开太
，你看后面虚得……”。捻子崇尚平整匀质的画面，前景和背景都目了然，事物——他更喜欢说事
——熨帖
铺展在取景框界定的画幅之
，并且泰然显现在恰当的线
，以让视线游刃有余纵览全
。捻子强调新闻实照片的“现场感”，要用影像还原当时当刻的气氛，让观者跳过时空阻隔自行
入，而不是提醒他们错过了现场，只能捡
似的看别的
手录。
过曝到底有什么问题？我起先总暗自嘀咕，图像已经分明摆在前，是楼是楼，有什么不可以。但久而久之，我愈感到这种要求毫厘不差的观看训练简直像在对我
残酷的提点：睛睁得过圈、看的时间过缓快门慢，留在底片的成像便会亮泛
，像是直接冲刷帧帧褪sE的记忆，仿佛场虚妄，得之已失。
凝神聚睛呆望，在捻子看来，注定会和“现场感”失之
臂，而要
在于，须灵
走于各个视觉
素之间，平等投入部，倾参与整T，把观看化成种现场的行为举，让相机捕获更客观全景的事。
是的，“事”。捻子的课让我明自己绝无从事新闻摄影的可能，也让我意识到自己对事的抗拒。在许多迫近的事面前，我早已习惯调站远袖手旁观。无论事、事物，还是事、事态，于淡然凉薄的我来说多无所谓好坏，我和自己的相貌保持距离，甚至也和自己的选择保持距离，我从不曾费力要求、争取或反抗过什么，像
设定了自巡航的车，路不闻不问驶在平直的道。这般行事顺畅固然是种幸运的恩赐，但更是于我的刻意为之。我是遇事埋的只鸵鸟，打
堂鼓的把好手，沉默不语的片镜湖。
这些和我父
早逝的身世有关吗？我也问过自己，可能吧。差不多
岁开始，我寄住到姑姑和姑
家，堂姐叫驰长辈给同辈的我俩都起了
字旁的名字，长我
岁，因为我的到来，驰姐直和姑姑睡床，我和姑夜
睡阁楼。门时我们是个看起来标准的口之家，回到b仄的小屋就切换成男nV宿舍的模式，似乎在外面更堂堂正正，回家反倒是远门需要将就的特殊况。
小时候我自认多余，尽可能少说话，觉得是自己造成了其他家庭促的面，像是往本无余量的小
盆再多栽入株苗。但后来驰姐念书住去校，仅过年多姑父骤然
病离世，剩我和姑姑守在小屋，这番涉触Si的腾挪让我惊觉有些草木就该密密匝匝抱成团长成丛。
不过，分离总是在所难免，再后来我考到现在这座城市，搬进了真正的男宿舍，只姑姑
自留，见着她
益枯萎。
【啃书虎
