谢兰
对这些
完完全全不能认同。诚然，小演员们并不专业，也无欺骗观众，可谢兰
多了，认为“
”是
于电影的。
在
段“宠物离世”的
，女
号在见到自己个月来在剧组
朝夕相
的小鸟
在笼子静静
去时，难过到掉
泪来，可紧接着，谢兰就轻轻握着她的双臂，望着她的
睛，说，“这段没给剧本，突然袭击，我要道歉。但，
的鸟是仿真的，是导演组叫订制的”，并把真假两只模样的小鸟摆在起，告诉对方这段已经拍完，她可以把它们带回家。那个演员异常开心，拎着笼子给
看。而其他导演恐怕要么
鸟，要么将就拍拍、不管效果了。
因为
演的年
小，谢兰为电影效果又想
了许多子。
比如，为了消除小演员的紧张不安、姿态
，谢兰会直开着《去岳阳》的摄影机，让演员们习惯镜，也习惯拍摄。
次拍片毫不怯场的小孩子是非常少的。
再比如，为了能让这些孩子
挥
力、
有趣，谢兰不提前给剧本，而是当
给当的剧本。他认为，与
不同，小孩子们读太多遍会对剧本失去兴趣，他们并不擅长思考。
…………
在拍摄的个半月间，莘野每个两个星期去片场见兰次。
他看到，他的宝贝在片场永永远远站得笔直。
莘野是开影视
司的，他见到过太多导演。作为剧组的“土皇帝”，现在，导演多只是坐在监视器后，面目模糊，甚至还把座椅当沙，半坐半躺，舒舒服服
观察着监视器
的画面。
可谢兰不。
他几乎不看监视器，他想控制整个片场，并且认为取景等等是摄影师的工作，不是导演的工作。他总觉得，摄影机早变轻巧了，压场感觉已不在了，若导演也只是躲在片场外边监视器后，工作员以及演员定分游离、沮丧，无集无安心。
并且，他认为，团队的每个都更想听“赢家”的，导演必须以身作则，必须全力以赴，懒懒散散会影响到整个团队的状态。
谢兰拍25年电影只请过个半假。不管病还是受伤，他永远在片场站着，谢兰让每个都有极的安全感。
雨、雪、伏
……无论什么恶劣气，谢兰都站得笔直。他会让演员在没工作时自己找找能遮风挡雨的
，或者能遮荫挡阳的，可他自己却向是撑着两
，从不坐，也有时昂阔步，挥舞手臂。多岁的谢兰仍力
、朝气蓬
，这影响着他的团队，也让所有跟谢兰
作过的创、演尊敬、崇拜并且钟
。
莘野怀疑，即使以后
岁了，或
岁了，谢兰也依然会在他的片场站得笔直，像棵树，像杆旗。
莘野又喜欢，又心疼。
这些年来，他对谢兰都带着这个感觉——又喜欢又心疼。
…………
《去岳阳》的
部分
拍了个半月。
在小演员青以后，谢兰给所有的都赠送了份礼物，而当的娱乐媒体
时间采访了演员。
“嗯，”孩子爸个个都说，
“为不耽误家课，谢导尽量把
场给安
到了周
周，有的时候时间太紧，剧组就在自习课前把几个接过去了。是谁的戏就谁过去，每去了
次左右吧。”
“谢导喜欢用自然
嘛，不用灯。虽然因为线在变电影会有拍摄难度，可是氛围是真实的，有太阳，有月亮，有走廊，有楼梯，有烟，不同于在摄影棚，家可以身临其境。所以啊，为保
家谢导还是蛮费脑筋的，把些戏改成午，另些戏改成晚。”
“谢导他们在海拍是为家、回家。”
“他们每都是先拍几个孩子的镜，再拍其他演员的镜，怕孩子累，让他们坐着。对了，谢导还叫带孩子们写作业呢。开课业不多，他们平衡的挺好的。”
“他会根据孩子
格修改剧本这些，说，他不想教几个孩子如何用‘演技’骗别。”
“《去岳阳》讲梦想崩碎。谢导还跟我们聊过。说，到时候电影映，我们定要陪着看，告诉孩子，这是假的，是故事，他们定可以实现他们自己的梦想。”
“导演真是太不易了，既要保电影效果，又要保不伤心。我的女xx在拍‘宠物离世’那段时，谢导……”
这些报道竟被新
时间
了。
现在，各个剧组都在赶工，
拍晚拍，过劳的层不穷。
于是，评论面全是电影工作员现身说：
【我是个
掌机的，这种导演是使吧……】
【我是个剪辑助理……】
【谢导的所作所为跟谢导的电影作品样，充满了对的关怀。】
莘野自然也看到了。
他又觉得自己幸运。
他拥有的这个，刚烈到了极致，又
柔到了极致，个竟可以将这两种气质完
统。121章 《去岳阳》（
）
小演员的拍完后, 电影进入了后半段。
其实兰不喜欢由不同分别饰演某角
的两个阶段, 这样定有些分裂, 可《去岳阳》是
