《
》。严格来说, 《》其实是
录片, 不是故事片。
直以来谢兰
的目
总在边缘群体，比方说乡
女，再比方说男同女同, 可现在，他意识到个问题，甚至是很
的问题：文艺片的众导演没
关注
的。的平凡遭遇——宠物去世, 朋友搬家, 父
争吵，梦想毁
, 这些
不被重视，因此, 谢兰的两部片都会围绕这个题。
在《》的筹备当
，兰会向
众问个
分简单的问题：“如果, 您的脑
现病症，失去记忆，只能记住您过去那几年的某, 唯, 您要选择哪呢？那
了什么事？”，并向社会收集答案。这个“过去几年”，可能是20年，可能是40年，也可能是60年80年。谢兰会选取些他很喜欢的回答, 
广泛意
的回答，捏在起拍成电影。
谢兰认为，它挺适
在艺联
映。文艺电影多没有很惊的画面特效，于是观众常常感觉去电影院是个
费，因此，兰觉得这部电影“
绪感染”非常重要，它需要让观众认为“去电影院”是必要的——在那，家面对
同经历会更受触
、更有感觉。
收集素材的全过程谢兰想
给莘野。深蓝影业这种司比较擅长广而告之，同时，莘野肯定完全明
自己想要的是什么。
谢兰又调来《去岳阳》的分镜脚本，这是要互联
的。
因为想拍，《去岳阳》连分镜脚本谢兰都早
完了。
谢兰的分镜很细，这些年还越来越细。他为电影每个镜
都加参考备注，比如，这
服装/妆
可以参考某本杂志的
x页、这场景可以参考某幅画作某张彩
，这灯可以参考某部电影的x分钟……每回，其他创见到这些准备工作都会目瞪口呆。
《去岳阳》同样是个讲群体的电影，关于梦想破碎。这部片子的角是小城市的几个青年，其有喜欢唱歌，有喜欢跳舞，有喜欢画画，有喜欢打球，有……他们
了篇课文，范仲淹的《岳阳楼记》，课文面写的极
，“衔远
，
长
，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕
，气象万千。”于是，几个青年约定好了，毕业后再奋斗18年，等功成名就的那起去岳阳，在那
“不以物喜不以己悲”。而电影的后半段呢，是他们的这旅程。与想象并不相同，他们全与
妥协了，个个
变成了他们讨厌的“”。
而对这18年“过什么”，《去岳阳》并不会尽述，但，谢兰会使用量隐喻等等艺术手
，让观众们拼凑来每个的过往经历，比如，喜欢跳舞的男
号因被笑“娘”无奈放弃，而喜欢画画的男
号……这样，方面能造成话题，引分析还有讨论，让聪明的“广友”秀秀、显摆显摆，另方面也能
绍绍文艺片的
蓄魅力。
翻了会分镜脚本，谢兰又坐在桌前开始写拍摄计划，包括每场的
期、要角
、次要角、群演数目、必要道、器材……
毫也不
虎。写这所需灵感不必其他的时候少，导演必须对每场都有完整的概念。
与年轻的时候不同，谢兰在40岁以后喜欢把更多时间拨给拍摄，把较少时间拨给制作。对于后期这个他不分吹
求疵了。相反，对于创尤其演员，他越来越
脉脉。
谢兰对所有演员都有很深的感。他常常觉得，可能，演员自己都不知道，他们在演的过程，把他们
心的
深
、把他们灵魂各个角落，都对导演明明坦
了，无遮无挡。好的导演
悉切，个演员在片场的作、
官、
神、语言，会卖他的经历、他的思想、他的感。他的每个作都象征着次泄密。而谢兰呢，非常珍惜演员们的“览无余”，甚至觉得，再没有比个演员肯释放心更
的时刻了。
因此，他对演员越来越好。
比如，对
成年男女角，谢兰会不顾成本在演员的家乡拍摄，让演员能每回家，父也能经常探班，因为这样对方不会非常不安非常紧张。
莘野常说，谢兰的感过于充盈了，不管是对电影还是对演员。甚至说，他对每个片场、每样道、每
配乐，都能产很多感。当然，对恋的是多的。莘野则并非如此，基本，他只喜欢谢兰。
电影当然他也喜欢，可严格来说，他深蓝，责任占了绝多数——比起演几个角，他更想把行业撑起来。他骨子的求
与征服也是原因之，不过莘野非常清楚，对于深蓝，驱使他的并不是极致的
、激、冲这些。
…………
谢兰在楼面直写到莘野回来。
厨师按照营养师的要求把晚餐好，而后离开，谢兰与莘野坐在桌前边吃边聊。莘野听到“新视频”
家投资的消息后，好看的眉明显皱，有些担心。
兰摸摸他的手
：“咱们走步看步，我真挺想试试‘络’的。而且，文远说了，因为我是导演，他们这边基本不会自不量力手画脚的。”
莘野也只能点：“……嗯。”
吃完，莘野鼓弄洗碗机时谢兰用手机。
他刚把微博打开就看到了好多
