12年都是转折
的。
胶片失去往
辉煌，它的衰败猛如迅雷。导演转为数字拍摄，而2012年是分
岭。胶片业务
落到
，在短短的段时间，全
的电影院不再接受胶片电影了，胶片电影要转数字才能播放。海电影技术厂曾在2003年到2011年，
条
产线全部开放，百名工
同时
作，仅
年后，2016年，它作为
后条胶片电影的产线，正式关闭，《长
图》是“后部胶片电影”，而同时间，好莱坞的
工作室仍会产胶片电影。
对于这个
展趋势谢兰是不适应的。他总觉得，数字有数字的好
，胶片有胶片的好。数字拍摄画质更
，
也能拍摄
来非常清晰的电影，同时，它对“演技”的要求是降低了。演员可以拍摄N次，后期制作也如魔
。它的放映同样简单，打个比方，IMAX胶片的片盘直径是米，胶片、片盘有800斤重。放映时，个片盘同时
作。放映员要习月放映才能确保成功。
但，谢兰认为，数码画面由像素构成，胶片画面由颗粒构成，这“颗粒感”非常适
某些题材，比如需要紧张气氛的，而数字呢，如此
滑，如此冰冷。另外，
彩、影调，胶片电影远远
驾数字电影，它能体现
线变化，更加真实，更加细腻，宽
度更加，成本昂，彩
丽。胶片暗部并非全黑，有朦胧感与虚化感。而且，有时，胶片电影因为“失焦”也更立体，拍摄对象会有晃，不会帧是帧，个平面是个平面。
谢兰他还挺怀念胶片电影的时期的——般都扛不起来的摄影机“砰”声落在片场，非常非常有重量感，所有的注意力因摄影机而度集，他们知道“这是片场”，对片场产敬畏。而现在呢，片场的更加关注片场外
的监视器，还总觉得“可以重拍”“可以理”，决胜负的感觉没了，
创、演员全变懒散了。不过从另角度来说，数字拍摄可以缓解男女演员的紧张感。
谢兰觉得，电影的投资者对于“利润”过于看重了。诚然，数字降低成本，行成本降低了90%，可这成本总归要在其他方还回去的，比如演员、宣。
因为真的不知道数字
本能存几年，电影
司还是会
拷贝来，好好藏着。
对于
立电影来说，2012也是分岭。
这年，被北电的者称为“立电影的强拆年”。
立电影展，个都没能顺利举行。
2000年后，DV
登舞
，立电影如火如荼，立电影展在两年间相继成立，2007年左右到了巅峰，个在北京，个在南京，个在昆明，而除了这影展各也有小影展，家进行术讨论甚至争论。这些影展的
同点是并没有广电批文，但，有校的展览备案与艺管的展览备案。他们基本放映的是没有许可的电影片，少量兼有许可的电影片。
据说，广州
录片会在2003年被电视创
之初，广
当有关部门曾向面要求取缔，而且，还绕过了宣部，直接递到把手那，后拿到的批示是“给年轻些空间”“注意加强管理工作”，这可能是
导思想。
可2012半年，外部环境变化。在此之前，官方只“
准打击”，比如，它们认为某部片子存在问题、不适放，会通知举方说“拿掉拿掉，不适放”，可2012年呢，北京影展
先事，可能因为，这届影展政治彩的参展电影比较多，有两部，而且，北京影展属“
派”，点偏偏还在艺术家云集的北京宋庄。
关停方式简单
——断电。
这个北京立影展刚刚完成开幕仪式，突然，现场没电了。
北京8月的热
，立电影节被断电，所有参展的电影静静坐在黑暗当。
接着，10月，南京影展“因故延期”。其实，在整个10月期间，组织者的组织工作就受到了些压力，不同部门向组委会提不同的要求，比如，不要现际来宾，不要进行开宣传，提供参展影片备份，不要举开放映……但方为了保护电影导演没给资料。后官方失去耐心，决定结束切。
南京影展前个月，作影院接到电话，“不可以提供场”，于是，组织者在面签约礼堂、筹备影展，可也接到电话，后，连敲定的
间展厅也被禁止参与其了。场没了，影展实在不起来、不去，不过，众评委却还是到家酒店了评奖。
到年，在云南的立影展也没有能的起来。这个影展在几年前因某片子过次事，那回他们搬到理，在阁楼了
，可这回，连理也不接收了。
影展遇到困难，小影展也被关停。北京影展在2013年时又坚持着了，可再年，据说，负责被警方带走，签了停的承诺书，官方同时还带走了10年间的电影成片等。而南京影展呢，直坚持到了2020年，才宣
永远关停。
不过，也并不是没有影展在压力存
来。这些影展的同点是成立于06到08年，以艺术/立电影的名
拿到了广电批文，兼无龙标电影以及有龙标电影
